Just another WordPress.com site

Más reciente

epic and scarlet red


EPIC and Scarlet are both considered the spiritual successors to the original RED One and promise both steps above and below the original camera. Scarlet is designed as a camcorder-sized platform with a 3K resolution and optional modules that could turn it into a pseudo-DSLR. EPIC shoots at 5K or higher, depending on the sensor module, and is intended for traditional pro video shooting with options like stereoscopic 3D capture.


On November 13, 2008 Red officially announced that the DSMC concept of an integrated Digital Still and Motion Camera system was to be the overarching philosophy of Red’s future product lines.

Red opted to design and build interchangeable camera components that are configurable. The modular design allows a camera owner to replace various components as they are upgraded and improved, rather than having to replace the entire camera system. As such it could be configured as either a still or motion camera.

These components come together around a central piece, Brain, which houses a sensor and the necessary electronics to record, encode, decode, and otherwise control imagery recorded to the sensor. As with the other modules, the Brains can be upgraded independently of the rest of the camera, and can also be hot-swapped, so that a single project could use multiple Brains as needed, while otherwise maintaining a preferred configuration of the DSMC.

Scarlet and Epic are the two current lines of DSMC Brains.


Scarlet Brains will record at 100 MB/s using Redcode 100, and contain sensors ranging in size from 23 in (17 mm) to full-frame 35 mm sensors, with resolutions ranging from 3k to 6k. The 23 in and Super 35 versions will contain second-generation Mysterium-X sensors, while the full-frame 35 version is expected to ship with the third-generation Monstro sensor. A self-contained version of the 23 in Scarlet, with an attached lens, is also planned.


Epic Brains will record a data rate of 225 MB/s. The sensor sizes will be Super 35, HYPERLINK “http://en.wikipedia.org/wiki/135_film”135 film, 645 (HYPERLINK “http://en.wikipedia.org/wiki/Medium_format_(film)”medium format), and 617, equivalent to the HYPERLINK “http://en.wikipedia.org/wiki/Linhof”Linhof Technorama camera (the 617 will record a data-rate of 500 MB/s). Horizontal resolutions will range from 5k to 28k (the latter is the equivalent of 261 megapixels) and could be printed onto 70 mm HYPERLINK “http://en.wikipedia.org/wiki/IMAX”IMAX 15/70 without the need for the IMAX Digital Media Remastering (DMR). On April 15, 2010, a Red Epic camera was demonstrated at an off-site meeting during the 2010 HYPERLINK “http://en.wikipedia.org/wiki/National_Association_of_Broadcasters”NAB show exhibition (red did not have an official booth at NAB).HYPERLINK “http://en.wikipedia.org/wiki/Red_Digital_Cinema_Camera_Company” \l “cite_note-23″[24]

The Red Epic is announced to come in the following variants:

Name Physical Size Resolution (in pixels) Estimated Price
Epic-X S35 30 mm × 15 mm 5,120 × 2,700(5K) >$10,500 RED1 body
Epic S35 30 mm × 15 mm 5,120 × 2,700 $28,000
Epic FF35 36 mm × 24 mm 6,000 × 4,000 (6k) $33,000
Epic 645 56 mm × 42 mm 9,334 × 7,000 (9k) $43,000
Epic 617 168 mm × 56 mm 28,000 × 9,334 (28k) $53,000


Cámara Millenium de Panavision

Millennium (1997) – The Panaflex Millennium is a sync-sound 35 mm motion picture camera. Where the Panavision Platinum was mostly an evolution and refinement of the original 1972 Panaflex, the Millennium is a totally new design, incorporating a new twin sprocket drum movement, major electronics revisions, and a general weight reduction from 24 to 17 lb (7.7 kg). The Millennium is capable of 3-50frame/s forward and reverse, though reverse running requires a reversing magazine, and it has a focal-plane shutter, the aperture angle of which can be adjusted electronically while the camera is running between 11.2° and 180° allowing for four stops of exposure ramping within a shot with no iris adjustment. All of the focus, iris, and zoom motor controls have been moved to the camera’s internal circuitry, removing the need for cumbersome external circuit boxes, and it has an integrated camera built into the lens light, allowing the  HYPERLINK “http://www.imdb.com/Glossary/F” \l “first_ac” 1st AC to see witness marks without having to physically look at the lens. It also has a brighter viewfinder than the Platinum, multiple run switches, and footage counters on either side of the camera for easier readings.

The Millennium continues the Panavision tradition of excellence in the design and manufacture of 35mm film cameras. It is fully compatible with previous Panaflex® camera systems and retains many of the most popular features. Designed to be the ultimate studio quiet camera, yet it is easily converted for Steadicam® use, video finder or video only applications. Many new features have been introduced to speed film production and extend the Panaflex® heritage.

Summary of Features:
· 3-50 fps, crystal speed control, selectable in 1/1000th of a frame increments
· New movement materials and advanced coatings for reduced lubrication requirements
· Full size, full speed, rotating reflex mirror
· Behind the lens filter
· Focal plane shutter
· Pivoting dual sided digital display showing speed, film footage, shutter angle
· Additional status indicator and speed/footage display on operator side
· Rear operator panel for speed and shutter setting with full display and connector for included remote
· Internal servo motor control electronics for focus, T-stop and zoom
· Internal motorized shutter, 11.2 to 180 degrees
· Faceplate connectors for focus, T-stop and zoom motors
· Wired or wireless remote control
· RS232 communications port for status updates, control via remote computer and future software upgrades
· Iris rod bracket with 24 and 12 VDC power connectors
· Lens light with internal video camera and LCD witness monitor
· Separate remote control for timed speed and shutter compensated shots
· 400′ and 1000′ lightweight composite magazines with full reversing motors

· Easily detachable viewing system for quick conversion to Steadicam® mode, video finder or other video only applications (no tools required)
· Proper image orientation when changing from hand held configuration to a studio finder
· Left and right eye positioning enhances the usability of the hand held eyepiece
· Telescoping extension finder maintains constant focus and image magnification throughout the entire range
· All finders incorporate internal focus mechanisms
· Improved optical eye relief for maximum comfort
· Format screen and ground glass are interchangeable

· Optimal image for use with 1-Take® digital video assist
· Internal iris for exposure control
· Clear format screen replaces the traditional ground glass
· Very light sensitive—matches up to 2000 ASA film
· Flicker-free at all camera speeds
· Freeze and compare picture modes
· Electronic de-anamorphoser
· RGB output for on-set compositing and enhanced picture
· Auto color balance or two pre-set color temperatures
· Multiple gain settings
· Picture interpolation for enhanced picture quality
· Frameline and character generator
· Film camera speed and footage display—outputs to video display
· Integrates Panatape™ footage display
· Two composite video outputs


The Millennium is a lightweight studio quiet camera that can be quickly converted into hand held or Steadicam® configuration. Camera speed is from 3–50 fps and the 11.2–180º internal motorized shutter allows for a four stop ramp speed change.

· 3-50 frames per second
· 11.2-180 motorized shutter
· Remote witness camera monitor
· Lens light with built-in witness camera
· 5″ on board video monitor
· Left/right eye positionable hand held eyepiece
· Telescoping extension eyepiece
· Viewing system detaches quickly for Steadicam® conversion
· Enhanced video image, optionally bypassing ground glass
· Flicker free video assist with RGB video out
· Internal focus, T-stop and zoom motor control
· Internal or (integral) faceplate connectors for focus, T-stop and zoom motors
· Digital link wireless control
· Modular follow focus
· Hand held remote for camera on/off and speed/shutter control
· Fully adjustable hand held grip assembly
· Multiple camera status displays

· MCV Millennium Color Video Tap – Substantially improved picture quality and optional ground glass optical bypass system for further video enhancement, flicker free, electronic deanamorphoser
· 24 volt Batteries
· PLLV Panalens Lite with built-in Video Witness Camera (includes additional on board Witness Monitor)
· LCDM5 On Board Video Monitor – On Board Monitor can be used for hand held operation without optical viewfinder
· FSE Sunshade Extension
· MFFGB Modular Follow Focus with single and dual speed knob for ramp speed shots
· LAC Camera On/Off and Speed/Shutter Control Unit
· MEPX Telescoping Eyepiece Extension with Magnifier and Internal Heater – Maintains constant focus and image magnification
· MSCCP Steadicam® Adapter Plates
· MIRB Iris Rod Bracket with 24 and 12 volt DC Outlets
· HHPCH2 Hand held Panaclear Handle 2
· MB Wide Angle Matte Box
· MGG Ground Glass (Panaglow) or optional clear Format Screen
· MGFH Box (12) Gelatin Filter Holders
· HHGA Hand held Accessories (new, fully adjustable, ergonomically designed hand held grip assembly)
· IRISROD 3 Pairs of Iris Rods
· SRB Short Iris Rod Bracket
· PCM Sliding Base Plate
· EPL-M Eyepiece Leveler
· MEPP Hand held Eyepiece with Internal Heater (left and right eye positioning)
· FFX Follow Focus Extension 12″
· FXHL Speed Crank/L-Handle
· MWP Weather Protector




La película está formada por capas y la combinación de estas capas da a cada película su carácter. La película cinematográfica consta de un soporte transparente, una emulsión sensible a la luz y varias capas que recubren ambos lados. Algunas capas son diferentes de las que se aplican en la película para fotografía fija y han sido diseñadas para contribuir a que la película cinematográfica se desplace suavemente a través de la cámara.

Soporte de la película

La capa que sirve como base se denomina soporte. Este soporte tiene que ser transparente (con cierta densidad óptica), exento de imperfecciones, químicamente estable, fotográficamente insensible y resistente a la humedad y productos químicos del revelado, mientras que se conserva mecánicamente fuerte, resistente a la rotura y dimensionalmente estable.¡’

Se han empleado tres materiales plásticos como soporte de la película cinematográfica:

• El primer material usado fue el nitrato de celulosa. Se dejó de fabricar en 1950 debido a que era altamente inflamable, el nitrato de celulosa es químicamente inestable si se almacena en condiciones en que haya mucha humedad (se puede descomponer) o demasiado calor (se vuelve autocombustible).

• Los acetatos de celulosa se desarrollaron para sustituir al nitrato. El triacetato de celulosa, llamado soporte de seguridad, es mucho más seguro de uso y almacenamiento que el nitrato. Las películas cinematográficas EASTMAN y KODAK más usadas están emulsionadas sobre soporte de triacetato de celulosa.

• El soporte de poliéster se utiliza para todas las películas positivas, la mayoría de las películas para duplicación y algunas películas especiales. El poliéster es más fuerte y aguanta mejor que el triacetato. La duración en almacenamiento del poliéster es diez veces superior al acetato. El soporte ESTAR es un poliéster de tereftalato de polietileno y se utiliza para algunas películas cinematográficas EASTMAN y KODAK (habitualmente películas positivas e intermedias) debido a su alta resistencia, estabilidad química, dureza, resistencia a la rotura, flexibilidad y estabilidad dimensional. La mayor resistencia del soporte ESTAR permite la fabricación de películas más delgadas que necesitan menos espacio de almacenamiento. Las películas con soporte ESTAR y otros soportes de poliéster no se pueden empalmar satisfactoriamente con los pegamentos comerciales para película disponibles. Estas películas se empalman con una empalmadora de cinta o con una empalmadora que utiliza el calentamiento inductivo o ultrasónico para derretir o fundir los extremos de la película.


La capa más importante de una película es la capa (o capas) de emulsión, adherida al soporte mediante un aglutinante. La emulsión es el componente fotográfico de la película y como indica ANSI, “consiste en dispersiones de materiales sensibles a la luz en un medio coloidal, generalmente gelatina, aplicadas como capas delgadas sobre un soporte de película”. La emulsión se fabrica disolviendo lingotes de plata en ácido nítrico para formar cristales de nitrato de plata. Estos cristales se disuelven y mezclan con otros productos químicos para formar granos de haluro de plata que después quedan en suspensión en el recubrimiento de la emulsión de gelatina. El tamaño y el grado de sensibilidad a la luz de estos granos determinan la sensibilidad o cantidad de luz requerida para registrar una imagen. Cuanto más sensible es una película, mayor será la “granulosidad” aparente de la imagen.

En las películas de color, para lograr el efecto completo del color, tres capas de colorantes registran varias partes del color, uno encima de otro, con colorantes cian, magenta y amarillo. De hecho, cada color puede tener hasta tres capas (rápida, media y lenta) para capturar el rango completo de brillo de la escena, desde la sombra más profunda hasta las altas luces más luminosas, y proporcionar una buena latitud de exposición. Las tres componentes también optimizan el color, contraste y reproducción tonal de la película. En cada capa de emulsión se dispersan acopladores de color en diminutas gotitas de aceite alrededor de los cristales de haluro de plata. Cuando el agente revelador llega a los granos de plata sensibilizados, se forma revelador oxidado después de haber cedido electrones a los haluros de plata. El revelador oxidado se combina con la molécula de acoplador para formar un colorante. Durante las fases posteriores del revelado, la plata se elimina, dejando únicamente nubes de colorantes donde solían estar los granos de la película. Hay tres tipos de acopladores de color, uno para cada una de las capas de emulsión de color. Cada acoplador de color forma un colorante de uno de los tres colores primarios sustractivos y está situado en una capa que es sensible a la luz de su color complementario:

• Un acoplador formador de colorante amarillo esta localizado en la capa de emulsión sensible al azul.

• Un acoplador formador de colorante magenta está situado en la capa sensible al verde.

• Un acoplador formador de colorante cian esta situado en la capa sensible al rojo.

Subcapa aglutinante

La subcapa aglutinante se aplica al soporte de la película para que la emulsión se adhiera al soporte.

Capa de absorción de ultravioleta

Aunque no podemos ver la radiación ultravioleta (UV), los cristales de haluro de plata fotosensibles se pueden impresionar por ella. Se incluye una capa de absorción de ultravioleta para proteger las capas formadoras de imagen de la exposición por radiación UV.


La capa superior de la película es el recubrimiento protector. La finalidad de esta capa transparente es endurecer la gelatina y proteger la emulsión del deterioro durante el desplazamiento a través de la cámara.

Respaldo antihalo

Finalmente, la película puede tener lo que se llama capa antihalo. La luz que penetra en la emulsión de una película se puede reflejar desde la cara interna emulsión-soporte de nuevo hacia dentro de la emulsión, produciendo una exposición secundaria alrededor de las imágenes de objetos brillantes. Esta imagen secundaria (halo) provoca una reducción indeseable de la nitidez de la imagen y alguna dispersión de la luz. Una capa antihalo, que es un recubrimiento oscuro sobre el soporte de la película o dentro de él, absorberá y reducirá al mínimo esta reflexión.

Para este fin generalmente se utilizan tres métodos:

• ‘Remjet’, una capa negra eliminable al chorro, es un recubrimiento de partículas negras de carbón en un aglutinante soluble en agua en el dorso de la película. Tiene cuatro finalidades: antihalo, antiestática, lubrificante y protectora de abrasiones. La capa antihalo de carbón también es conductora y evita la acumulación y descarga de electricidad estática que puede velar la película. Esto es importante especialmente en ambientes de baja humedad relativa. La capa antihalo también tiene propiedades lubrificantes. Al igual que la supercapa de la parte superior de la emulsión, la capa antihalo es resistente a las abrasiones en el lado del soporte y facilita el desplazamiento de la película a través de cámaras, escáneres y positivadoras.

• Debido a que la capa antihalo es negra, se debe eliminar antes de poder ver la imagen. La capa antihalo se elimina durante la primera etapa del proceso, antes del revelador.

• Subcapa antihalo, que es una capa de gelatina teñida o de plata aplicada directamente debajo de la emulsión y se usa en algunas películas de emulsión delgada. Cualquier color de esta capa se elimina durante el revelado.

Este tipo de capa es particularmente efectiva para evitar el halo en emulsiones de alta resolución. Cuando se emplea este tipo de capa antihalo, se puede aplicar en el dorso del soporte de la película una capa antiestática o antiabarquillamiento.

• El soporte de película teñido sirve para reducir el halo y la canalización de la luz. El soporte de la película, especialmente el poliéster, puede transmitir o canalizar la luz que incide sobre el borde de la película y producir velo. A algunos soportes de película se ha incorporado un colorante de densidad neutra para atenuar este efecto. La densidad del colorante puede variar desde un nivel apenas detectable hasta un valor aproximado de 0,2. Los niveles más altos se usan principalmente para protección antihalo en películas negativas de blanco y negro con soportes de celulosa. A diferencia del velo, el colorante gris no reduce el rango de densidad de una imagen; añade la misma densidad a todas las áreas exactamente como lo haría un filtro de densidad neutra. Por lo tanto, tiene un efecto insignificante sobre la calidad de la imagen.


El componente más importante de la película son los cristales de haluros de plata Durante la exposición a la luz en la cámara o en la positivadora, los fotones son absorbidos por los cristales de haluro de plata y forman una imagen “latente” u oculta. Las imágenes latentes no son visibles para el ojo humano. Se hacen visibles durante el revelado. La imagen latente consiste en una agrupación de al menos cuatro átomos de plata metálica en la estructura del cristal de haluro de plata. La presencia de estos átomos hace que todo el cristal sea capaz de ser revelado. Sin ellos, el cristal no se revelará.

El revelado químico de los cristales expuestos los convierte en plata pura, produciendo una enorme amplificación de la imagen latente.

Para diferenciar entre los tonos de las sombras profundas hasta las altas luces brillantes de la imagen de la película, se emplean cristales de haluro de plata de varios tamaños. Los más pequeños son los menos sensibles y sólo pueden registrar las altas luces más brillantes. Los cristales más grandes son los más sensibles y pueden registrar las sombras más intensas.


Hay tres categorías principales de películas cinematográficas: películas de cámara, intermedias y laboratorio y positivas. Todas están disponibles en color y blanco y negro.

Películas de cámara

Las películas negativas y reversibles se emplean en cámaras cinematográficas para capturar la imagen original. La película negativa, igual que un negativo de cámara fotográfica, produce la inversión de los colores y tonos que ven nuestros ojos en la escena y se deben positivar sobre otro tipo de película o transferir para la visualización final.

La película reversible produce una imagen positiva directamente en la película de cámara original. El original se puede proyectar y ver sin pasar por un proceso de positivado. Las películas reversibles poseen un contraste más alto que las películas negativas de cámara.

Películas intermedias y de laboratorio

Los laboratorios y casas de postproducción usan películas intermedias y positivas para producir las fases intermedias que se necesitan para efectos especiales y titulados. Una vez que la película se ha montado, el negativo cortado se puede transferir a película positiva. Esto se realiza generalmente usando películas intermedias para proteger el valioso material original de un deterioro potencial. En la actualidad, muchas películas se postproducen digitalmente: la película negativa de cámara se escanea para obtener un Intermediate Digital; después de los trabajos de montaje y efectos especiales, se produce un negativo digital en película intermedia mediante una filmadora digital de película.

Películas positivas

La película positiva se utiliza para positivar la primera copia de trabajo (cuando se utiliza una copia de trabajo) y múltiples copias de la versión final montada.


Las emulsiones fotográficas están formadas por cristales de haluros de plata suspendidos en gelatina. Cuando estos cristales se exponen a la luz u otras radiaciones, se forman minúsculas cantidades de plata. Estas cantidades de plata graban la imagen. Por ser tan pequeñas, sin embargo, la imagen no se puede ver. Esta imagen latente (oculta) necesita “amplificarse” en condiciones controladas para hacerla visible “tratar” de hacerla visible y utilizable. Estos pasos se conocen como el proceso de revelado.

Proceso ECN-2 para Películas Negativas de Color KODAK y FUJI

En primer lugar el prebaño reblandece la capa dorsal antihalo de las películas negativas de color. Después, un paso para la eliminación de la capa dorsal arrastra el antihalo ablandado. La acción del revelador convierte los haluros de plata de la imagen latente en plata y colorantes en capas de colores diferentes. El baño de paro es una solución muy ácida que detiene de modo uniforme y rápido el revelado de los haluros de plata después de que ha alcanzado el nivel correcto de actuación. El baño de paro también retira el agente revelador de color de la película, impidiendo que cree problemas más tarde. Un lavado de paro evita que el ácido contamine la solución de blanqueo.

El blanqueo transforma la plata metálica de la imagen de plata, formada durante el revelado de color, en compuestos de haluros de plata que se pueden eliminar mediante el fijador. A continuación, el lavado del blanqueo impide que el blanqueo contamine el fijador. El fijador convierte los compuestos de haluro de plata en sales complejas solubles de tiosulfato de plata que se retiran de la película en el fijador y lavado posterior. El lavado del fijador elimina el fijador que podría destruir la imagen de colorantes si no se eliminase totalmente. La última etapa húmeda es el aclarado final, que contiene un agente humectante que evita las manchas de secado. Finalmente la película se seca en armarios alimentados con aire caliente filtrado a 32 °C.

Proceso ECP-2E para Películas Positivas de Color KODAK

Algunas características de este proceso parecen similares a las del ECN-2, pero generalmente son distintas en la práctica.

Por ejemplo, el agente revelador CD2 es unas diez veces más reactivo que el CD3 usado en el proceso ECN-2 que funciona más suavemente. Este agente se utiliza para alcanzar el nivel correcto de contraste de la copia de proyección, aunque se mantenga un tiempo de revelado corto.

El revelador reduce los granos de haluro de plata expuestos de las tres capas sensibles a la luz. El agente revelador se oxida por los granos de plata expuestos y el producto de la oxidación se asocia con los acopladores de color particulares incorporados dentro de cada capa para producir imágenes de colorantes. Se forma una imagen de plata simultáneamente en los sitios de los haluros de plata expuestos. A continuación, el baño de paro detiene el revelado. El lavado del paro elimina el exceso de paro ácido para evitar la contaminación de la siguiente solución. Un acelerador prepara la plata metálica para la acción del blanqueador de persulfato, que convierte la plata metálica de la pista de sonido y de la imagen que se formaron durante el revelado en compuestos de haluros de plata que se pueden eliminar por el fijador.

En la pista de sonido, la imagen de plata formada durante el revelado de color se convierte en haluro de plata por el blanqueador. La pista se vuelve a revelar mediante una solución reveladora de blanco y negro para dar una imagen de plata. Posteriormente un lavado elimina de la película el blanqueador residual, evitando la contaminación del fijador.

El fijador convierte los compuestos de haluro de plata formados en la zona de la imagen durante el blanqueo en sales complejas solubles de tiosulfato de plata que se retiran de la película en este fijador y posterior lavado, que elimina el fijador no utilizado y las sales complejas solubles de tiosulfato de plata residuales formadas durante el fijado. Un aclarado final prepara la película para el secado. Finalmente, la película se seca. En la línea de operación puede existir o no un paso de lubricación (para favorecer una duración de proyección más larga).

Control del proceso

Para asegurar los mejores resultados posibles de un proceso, el operador comprueba periódicamente el funcionamiento físico de la máquina Un buen laboratorio sigue las siguientes prácticas para el control físico de un proceso:

• Usar las temperaturas correctas de revelado, que se comprueban con frecuencia. Los termómetros y aparatos de control de temperatura se calibran periódicamente para asegurar que los instrumentos están funcionando adecuadamente. Las temperaturas de todas las soluciones se mantienen dentro de las especificaciones para garantizar un estricto control de la calidad fotográfica.

• Usar los tiempos de revelado recomendados. La velocidad de la máquina se comprueba midiendo cuidadosamente el tiempo que tarda en pasar por un punto específico una longitud determinada de película. Sabiendo que existe la posibilidad de usar un tiempo incorrecto de revelado cuando una máquina utiliza diferentes enhebrados para diferentes tipos de películas, el laboratorio precavido comprueba los tiempos de las soluciones cada vez que se produce un cambio de enhebrado.

• Usar las tasas de refuerzo recomendadas. Un refuerzo exacto sustituye los ingredientes que se han agotado y mantiene el proceso a un nivel constante y eficiente. Para evitar graves situaciones de descontrol y el desperdicio de productos químicos, los laboratorios comprueban de forma rutinaria sus sistemas de suministro de reforzador.

• Se mantiene un registro diario exacto de las condiciones que afectan al proceso, incluyendo la temperatura del revelador, cantidad de película revelada, volumen de reforzador añadido y número de identificación de las tiras de control reveladas en horas concretas.

• Revelado regular de tiras de control fotográfico previamente expuestas Las tiras se miden después con un densitómetro y los resultados se comparan con el valor estándar y se representan en un gráfico. Esto ofrece una visualización clara de la constancia del proceso y avisa cuando comienza una desviación, permitiendo que se tome una acción correctiva.


Algunos directores de fotografía usan estas técnicas alternativas para obtener diferentes “looks”. Las técnicas más conocidas usadas para conseguir “looks” especiales son:

• Técnicas de retención de plata

• Revelado forzado y subrevelado

• Revelado cruzado

• Prevelado

Aunque el impacto de usar procesos alternativo varía, en la mayoría de los casos afecta a cambios que ocurren en las emulsiones de color, que pueden no suceder en todas las capas. Estos cambios podrían producir:

• Una reproducción inadecuada del color

• Cambios de sensibilidad

• Cambios de contraste

• Aumento de velo

• Aumento de grano

Si decide probar uno de estos procesos alternativos, coméntelo con su laboratorio, ensaye la técnica con anticipación y comprenda que los resultados no son reversibles.

Retención de plata

La técnica de retención de plata crea un estilo visual característico. Los laboratorios llaman a esta técnica con diferentes nombres:

• Retención de plata

• Bypass del blanqueador

• Salto del blanqueador

En todos estos procesos, cantidades variables de plata se dejan en la película positiva o negativa. Y, no importa como se llame, los resultados son muy similares. La retención de plata puede significar:

• Blanqueo selectivo de la imagen de plata

• La película no se blanquea en absoluto

• La película se deja con cantidades variables de plata

La retención de plata puede ocurrir cuando se revela la película negativa, intermedia o positiva. En cada caso se producen “looks” ligeramente diferentes. Para preservar el negativo de cámara original, muchos cineastas eligen la retención de plata en la etapa del internegativo. Actualmente consiguen el mismo “look” en un proceso de intermediate digital.

Durante el proceso de revelado, los haluros de plata expuestos se revelan y el revelador oxidado forma colorantes. Esas zonas contienen una imagen de plata más colorante. En el proceso con salto de blanqueo, algo de la plata no convertida permanece en la película donde hay formación de colorante. Esta técnica produce un cierto “look”, que en determinadas circunstancias es muy atractivo.

Ya que se perderá saturación de color en un proceso de retención de plata, es importante comentar su plan con todos los departamentos necesarios (atrezo, maquillaje, vestuario, etc.) puesto que los tonos oscuros se registrarán como negro.

La películas negativas de color que pasan por un proceso de retención de plata muestran:

• Contraste más alto

• Menos saturación

• Blancos y altas luces pasados

• Pérdida de detalle en las sombras

Revelado forzado y subrevelado

El revelado forzado compensa la subexposición (ya sea consciente o accidental), mientras que el subrevelado compensa la sobrexposición (ya sea consciente o accidental). En el revelado forzado, un operador de cámara rueda una película con un índice de exposición (IE) más alto que el que corresponde a la película para obtener un material utilizable en situaciones de baja iluminación. El laboratorio después compensa esto en el primer revelador de un proceso reversible o en el revelador de un proceso negativo. Visualmente, el revelado forzado produce:

• Contraste más alto

• Desequilibrio de color (las curvas ya no son paralelas), más notablemente en las sombras o altas luces.

• Más grano

• Sombras grisáceas azules Debido a los cambios en el registro amarillo, las sombras se vuelven e aspecto grisáceo y a veces realmente aparecen azules.

En el proceso de subrevelado, el negativo se revela menos. Sobrexposición y subrevelado se utilizan a veces para reducir el grano y crear un “look” especial.

Visualmente, el contraste más bajo contribuye a una imagen de aspecto plano, pero con la ventaja de menos grano. Debido a que hay menos saturación, es necesario ponderar los beneficios frente a las desventajas.

Es importante consultar al laboratorio antes de subexponer o sobrexponer su película para estar seguro de que ofrecen el proceso forzado y el subrevelado y en que proporción. También pueden aconsejar sobre cómo reaccionan las películas actuales a sus procesos ajustados. Teóricamente, una subexposición de dos puntos necesita dos puntos de revelado forzado. Pero en la práctica, su laboratorio puede aconsejar un revelado forzado de dos puntos para una subexposición de un punto y medio.

Revelado cruzado

En el revelado cruzado, una película se revela mediante un proceso para el que no está destinada, por ejemplo, pasar una película reversible por un proceso (ECN-2) de negativo de cámara en vez del proceso reversible de color (E-6) para el que fue diseñada.

Al revelar películas reversibles mediante un proceso no estándar, la sensibilidad real de la película se desconoce. Por lo tanto, se recomienda firmemente que se realicen pruebas de exposición para determinar que el nivel de exposición de la película deberá ser mediante el proceso del laboratorio.

Otra consecuencia de utilizar un proceso no estándar es el impacto sobre la reproducción del color. En consecuencia, hable con el laboratorio y realice pruebas para estar seguro de que se consigue el “look” deseado de la imagen final. Utilice el mismo laboratorio durante todo el proceso cruzado, no cambie a cualquier otro y suponga que verá los mismos resultados.


El prevelado es un método para abrir las sombras. Esto se consigue con métodos aplicados en la cámara o en el laboratorio Al prevelar el negativo:

• Se reduce el contraste y se simula un aumento de la sensibilidad en el pie de curva.

• Abre las zonas de sombras pasadas que producen la retención de plata. La zona del pie de la curva de una película negativa de color es donde se captura la información de las sombras.

Diferencia entre película Kodak y Fujifilm

Gracias a la tecnología Super Nano-structured S Grain de nuevo desarrollo, es posible reducir el volumen del grano fotosensible hasta aproximadamente un tercio si lo comparamos con anteriores películas negativas en color de la misma sensibilidad. Controlar la estructura sensible a la luz del grano de haluro de plata hasta una nano escala permite obtener un grano extremadamente fino. Los fotones generados por la luz se concentran en la lámina nuclear fotosensible mediante acumuladores de electrones. Dichos granos incorporan una estructura acumuladora de electrones de gran precisión que concentra eficazmente los fotones en una imagen latente. El grosor de los granos ha sido diseñado para minimizar los reflejos, lo cual realza la nitidez al reducir el esparcimiento de la luz.

Los formadores de color DIR ya existentes, que controlan el proceso de formación de la imagen al liberar inhibidores de revelado durante el revelado, producen una definición y reproducción cromática mejor. Ahora, se ha desarrollado un nuevo formador de color DIR para trabajar de forma eficaz con el nuevo grano S de nano estructura, dando lugar a mejoras de color y nitidez.

Se ha desarrollado un nuevo formador de color amarillo para realzar el efecto de la formación del color durante el procesado. Dicha formación de color altamente eficiente permite crear una capa de emulsión más delgada, minimizando la dispersión de la luz y creando imágenes nítidas y bien definidas con poca distorsión.

La película Fuji ofrece una alta saturación cromática derivada de la versión evolucionada de la tecnología Super Efficient DIR-Coupler, que incrementa la adherencia y realza la saturación cromática para crear una paleta de colores intensos y translúcidos. A esta tecnología se une la clasica Súper Efficient Coupler, que consiste en un formador de color amarillo con el fin de realzar la formación del color durante el procesado. La formación  eficaz del color permite el uso de una capa de emulsión mucho más delgada, lo que minimiza la dispersión de la luz y crea imágenes más nítidas, bien definidas y, por tanto, con poca distorsión. Otra de las tecnologías utilizadas en la Eterna Vivid 500 es la destinada a controlar la estructura sensible de la luz del grano de haluro de plata en ‘nano escala’, lo que da lugar a un grano extremadamente fino. Los fotones generados por la exposición a la luz  se concentran en el núcleo fotosensible mediante acumuladores de electrones. El grano está diseñado según una estructura acumuladora de electrones de gran precisión que concentra eficazmente los fotones para formar la imagen latente. La configuración del grano ha sido también diseñada para ofrecer un grosor que reduce al mínimo los reflejos, limitando eficazmente el esparcimiento de la luz y realzando la nitidez.


Mantenimiento de la película

Película se deriva de la palabra piel. La piel y la película se pueden maltratar de la misma forma.

• La piel se puede arañar, la película también.

• A la piel se la puede provocar ampollas con productos químicos o calor; a la película también.

• La piel puede dañarse por una exposición prolongada al sol; la película también.

• La piel se seca y se vuelve frágil con baja humedad y frío; la película también.

• La piel es propensa a los hongos con calor y humedad relativa excesivos; la película también.

• La piel puede quemarse; la película también.

Pero una piel saludable y una película saludable son fuertes, flexibles, e indispensables. Gastamos millones en el cuidado de la piel cada año, y sabemos mucho sobre ella. ¿Por qué no tratamos a la película de la misma manera?

Mantenimiento seguro de la película virgen y expuesta.

Película virgen:

• La película sin revelar debe mantenerse fría para conservar su calidad, idealmente a 13 °C (55 °F)

• Mantenga la película fría hasta poco antes de rodar

• Para un almacenamiento de la película más prolongado de 6 meses, almacénela a –18 °C(0 °F)

• Dé tiempo a que la película se atempere gradualmente antes de abrir la lata, para evitar la condensación

• Evite la exposición prolongada de las latas de película o los chasis de cámara a los rayos del sol

• Evite almacenar la película en vehículos calientes

Expuesta sin revelar:

• Revele la película inmediatamente después de la exposición

• Evite la “regresión de la imagen latente”

• Mantenga fría la película después de la exposición

• Si se retrasa el revelado, guarde la película en un refrigerador

• Dé tiempo a la película para que se atempere gradualmente antes de abrir la lata para el revelado

Las características sensitométricas de prácticamente todos los materiales fotográficos varían gradualmente con el tiempo, provocando pérdida de sensibilidad, cambio de contraste, aumento del nivel de velo, desviación del equilibrio de color o posiblemente todo ello. El almacenamiento inapropiado causará cambios mucho más importantes en la calidad del color y en la sensibilidad de la película que los ocasionados por variaciones durante la fabricación. El control escrupuloso de la temperatura y la humedad, la completa protección contra las radiaciones y gases perjudiciales y una manipulación cuidadosa son importantes para una duración larga y útil de la película.

La película expuesta es más vulnerable aún a los efectos de la humedad y temperatura. Se recomienda que se reveleinmediatamente después de la exposición para evitar cambios conocidos como “regresión de la imagen latente”, que incluyen pérdida de sensibilidad y contraste.


En general, cuanto más baja sea la temperatura a la que se almacena una película, menor será el grado de variación sensitométrica durante el envejecimiento. Durante periodos de hasta tres meses, almacene la película de cine virgen a una temperatura de 13 °C (55 °F) o inferior, y una humedad relativa del 60% o menor, durante el periodo completo de almacenamiento para retener las propiedades óptimas de la película.

Proteja la película en su embalaje original o cargada en cámaras, cartuchos, chasis, bobinas y en maletas de transporte de los rayos directos del sol. Nunca deje la película en espacios cerrados que puedan acumular calor. Las temperaturas en automóviles cerrados, aviones estacionados o en las bodegas de los barcos pueden llegar con facilidad a 60 °C o más. Unas pocas horas bajo estas condiciones, antes o después de la exposición, puede afectar gravemente a la película.

Si el laboratorio de revelado no está disponible inmediatamente, conserve la película impresionada a -18 °C (0 °F), pero a lo sumo sólo durante unas pocas semanas.

Almacene la película virgen de -18 °C a -23 °C (0 °F a -10 °F) si debe conservarla más de tres meses o si pretende utilizarla en un trabajo crítico que requiera resultados uniformes. No se puede prevenir el cambio sensitométrico con este almacenamiento, pero se reducirá al mínimo.


*Mantenga la película precintada (en el envase original) hasta que la temperatura esté por encima del punto de rocío del aire exterior. (Ver tablas de atemperamiento)

†Con una posible pérdida de calidad.

‡Revele la película expuesta lo antes posible después de la exposición.

IMPORTANTE: Después de que un envase de película virgen se retira de un almacenamiento en frío, permita que se atempere a la temperatura ambiente de 21 ± 3 °C (70 ± 5 °F) antes de desprecintar la lata. Esto evitará que el rollo se descuelgue por el centro durante su manipulación debido a la posible holgura producida por frío entre las espiras; también evitará la condensación de la humedad y que se manche la película.

Humedad relativa

Puesto que es inevitable una pequeña filtración de vapor a través del cierre de una lata precintada, cuando vaya a mantener las películas de cine más de un mes en una zona con una alta humedad relativa (60 por ciento o mayor), como en un refrigerador doméstico o en un sótano húmedo, utilice una protección adicional contra el vapor de agua.

Selle herméticamente tantos rollos sin abrir como sea posible con un segundo contenedor de plástico o lata.

NOTA: Lo que determina el contenido de humedad de la película, es la humedad relativa, no la humedad absoluta. La humedad relativa se mide mejor con un psicrómetro de honda. Un indicador de humedad, como el que se vende para uso doméstico es suficiente para una pequeña cámara de almacenamiento.

Cuando se manipula la película de cine con altas humedades relativas, es mucho más fácil impedir la absorción excesiva de humedad que eliminarla. Si hay retrasos de un día o más durante el rodaje, retire de la cámara el chasis que contiene la película usada parcialmente y guárdela en un lugar seco a prueba de humedad. Esto impedirá cualquier absorción de humedad por la película durante el periodo de espera. Inmediatamente después de la exposición, devuelva la película a su lata y vuelva a precintarla para evitar cualquier aumento del contenido de humedad. La filtración de humedad en las cajas precintadas es más grave cuando la lata contiene una pequeña cantidad de película. Cuando existan estas circunstancias, precinte tantos rollos como pueda en un segundo contenedor a prueba de humedad.

Efectos de la humedad

Una humedad relativa alta puede provocar el crecimiento de moho y ferrotipia.

Una humedad relativa baja crea marcas de estática durante el positivado o producir un alabeo debido a una pérdida desigual de humedad. La película expuesta, particularmente la película de color, se deteriora más rápidamente que la película sin exponer. Kodak recomienda exponer y revelar todas las películas de cámara poco después de la compra y no más tarde de seis meses después de comprarlas. Inmediatamente después de la exposición, devuelva la película a su lata y vuélvala a precintar para ayudar a evitar cualquier aumento del contenido de humedad. Revele la película lo antes posible después de la exposición.

Una humedad inferior al 50% generalmente aumenta los problemas de estática y la atracción de suciedad hacia la película. Con una humedad muy baja, el abarquillamiento de la película puede llegar a ser un problema (por ejemplo, anillos de Newton).


No almacene ni envíe película sin revelar cerca de fuentes de rayos X u otros materiales radioactivos. Muchos dispositivos de exploración utilizados por las autoridades postales y las líneas aéreas velarán la película. Hay que tomar precauciones especiales de almacenamiento en los hospitales, plantas industriales y laboratorios donde se estén empleando materiales radioactivos. Debería etiquetar los paquetes de películas sin revelar que deban ser enviados por correo a través de fronteras internacionales de la siguiente forma: “Contenido: Película fotográfica sin revelar. No exponer a rayos X”. En general, cuanto más sensible sea la película más susceptible será al deterioro por rayos X; es decir, cuanto más baja sea la sensibilidad, mejor. Un IE 50 es más seguro que un IE 500.

Los efectos de la radiación son acumulativos. Cuanta más exposición a rayos X reciba la película, mayor será el daño.

Un itinerario directo es preferible a uno indirecto. Un transportista comercial como Federal Express o DHL enviarán la película sin pasarla por rayos X, pero la inspeccionarán meticulosamente a mano.

Rayos X de seguridad en los aeropuertos

Los aeropuertos emplean equipos de rayos X para inspeccionar los equipajes facturados y llevados en mano. La película puede tolerar una cierta exposición a los rayos X, pero una cantidad excesiva producirá un velo inaceptable (aumento de la densidad del soporte y un notable aumento del grano). Cuanto más sensible sea la película, mayores serán los efectos de los rayos X. No solamente existe el peligro de los rayos X, sino que los agentes de seguridad y de aduanas pueden abrir los contenedores de película sin revelar, echando a perder semanas de trabajo.

Nunca deberá facturar su película junto con su equipaje. Los rayos X utilizados para el equipaje facturado son más potentes que los usados para la inspección de pasajeros. Con las actuales normativas de seguridad lo más probable es que su película será dañada si se inspecciona con el equipaje.

Los equipos de inspección tradicionales de baja dosificación que se venían usando en los aeropuertos durante muchos años para examinar el equipaje de mano de los pasajeros eran relativamente seguros para películas de cine de hasta un

IE 200 y para película fotográfica de hasta 400 ASA. Sin embargo, los efectos de la radiación son acumulativos y las películas pueden ser inspeccionadas varias veces mientras el viajero pasa por varios aeropuertos en un viaje. Aunque algunas pruebas han demostrado que una película fotográfica de 400 ASA no fue afectada hasta por 7 pases a través de un dispositivo RAPISCAN, (uno de los más equipos de baja dosificación), la película de cine puede verse afectada a un nivel mayor por el aumento de grano y velo cuando la película se proyecte en una gran pantalla. Por este motivo, lo mejor es evitar la inspección por rayos X de la película cinematográfica.

Lamentablemente, el volumen de personas que transitan por los grandes aeropuertos a diario hace casi imposible la inspección manual y el personal del aeropuerto está menos dispuesto a complacer peticiones especiales. Si piensa llevar a mano película sin revelar a través de un aeropuerto internacional, póngase en contacto con el responsable de seguridad del aeropuerto con bastante anticipación a su vuelo para hacer los preparativos. Lleve un saco de carga hermético a la luz por si se necesita. El saco de carga permitirá que los inspectores abran las latas con seguridad y examinen la película.

Las bolsas de transporte forradas de plomo antes muy usadas, ya no son prácticas. Cuando los inspectores no pueden ver a través de las bolsas, aumentan la intensidad de los rayos X. Por consiguiente, la película puede sufrir un daño mayor que el que podría producir una inspección rutinaria.

Sugerencias para evitar la película velada

Los equipos utilizados para inspeccionar el equipaje de mano emplean un nivel muy bajo de rayos X que no producirá un daño visible en la mayoría de películas. Sin embargo, el equipaje facturado en los aviones como carga, frecuentemente pasa a través de equipos con rayos X de energía más alta. Por tanto, tomen estas precauciones cuando viajen con

película sin revelar:

• Solicite una inspección manual para todas las películas originales de rodaje. Algunas pruebas muestran

velo en películas cinematográficas incluso después de una sola inspección por rayos X. Este aumento de velo aplana la región completa del pie de la curva sensitométrica, reduciendo el detalle de las sombras de la imagen en un telecine o proyectada. Sin embargo, los instrumentos para la detección de rastros de explosivos no suponen ningún riesgo para las películas de cine y se pueden utilizar junto con la inspección manual para proporcionar un método no destructivo de inspección de películas de cine.

Las recomendaciones de la Administración de seguridad en el transporte (Transportation Security Administration) o TSA de EE.UU para viajar con película, se pueden encontrar en http://www.tsa.gov.

La Administración federal de aviación (Federation Aviation Administration) o FAA ofrece a los viajeros por avión en los Estados Unidos el derecho a solicitar una inspección sin rayos X de los productos fotosensibles. Para más información, consulte: http://www.faa.gov. Recuerde que todo esto sólo se aplica a los viajeros por avión en los Estados Unidos.

Servicios de transporte aéreo

Damos por supuesto que los servicios aéreos de envío urgente de paquetes como Airborne, DHL, FedEx, UPS, etc. que disponen de aviones propios, no emplean inspección de rayos X de los paquetes de los clientes en rutas domésticas. No obstante, habría que verificarlo cuando se envíe película. Los mismos transportistas pueden emplear líneas aéreas de pasajeros para rutas internacionales. Las mercancías enviadas como carga en líneas aéreas de pasajeros están sometidas a inspecciones por rayos X de alta intensidad. Se recomienda que la película enviada como carga sin acompañamiento se etiquete “NO SOMETER A RAYOS X SI LOS RAYOS X SON OBLIGATORIOS, NO ENVIAR / NO SOMETER A RAYOS X / CONSULTAR URGENTEMENTE CON EL REMITENTE (detalles)”.

Viajes al extranjero

Los viajes internacionales aumentan la cantidad e medidas de seguridad de los aeropuertos. Los viajeros deberán desconfiar de todos los dispositivos de inspección en los aeropuertos extranjeros. Deberá calcular un tiempo extra en la aduana y en seguridad o llamar con anticipación para preparar una cita para la inspección.

Lo mejor es planificar por adelantado cuando se ruede internacionalmente. Haga que su película sea importada por un transportista acreditado. Puede ponerse en contacto con el representante de Kodak más cercano para ver la mejor forma de conseguir la película en el país en que está rodando.

Intente revelar la película en el país donde la expone.

La radiación ambiental de fondo (efectos sobre la película virgen)

La radiación gamma del ambiente está compuesta por dos fuentes: un componente de baja energía que surge de la desintegración radiactiva y un componente de alta energía que es el producto de la interacción de los rayos cósmicos con la atmósfera superior de la tierra. Los materiales fotográficos negativos, cuando se exponen a la radiación ambiental de fondo, pueden mostrar un aumento de la densidad mínima, una pérdida de contraste y un aumento de la granularidad.

El cambio en el comportamiento de la película viene determinado por varios factores, tales como la sensibilidad de la película y la duración de la exposición a la radiación antes de que se revele la película. Una película con una sensibilidad de 500 puede presentar una alteración en su comportamiento tres veces mayor que una película con una sensibilidad de 125. Aunque este efecto sobre la película no es inmediato, sugerimos exponer y revelar la película tan pronto como sea posible después de la compra. Puede considerarse “normal” un periodo de aproximadamente seis meses desde el momento de la compra de la película hasta su exposición y revelado, siempre que se haya conservado en las condiciones especificadas. Periodos mayores a seis meses pueden afectar especialmente a las películas de mayor sensibilidad, como se indicó anteriormente, incluso aunque se mantengan congeladas. La única manera de determinar el efecto específico de la radiación ambiental de fondo es mediante pruebas reales o mediciones, y colocando un detector en los lugares donde se almacene la película. La prueba más evidente es la observación del aumento de la granularidad, especialmente en las zonas claras del negativo.

Gases y vapores

Gases (tales como formaldehído, sulfuro de hidrógeno, dióxido de azufre, amoníaco, gas de hulla, escape de motores, peróxido de hidrógeno) y vapores (de disolventes, bolas antipolillas, limpiadores, trementina, protectores contra el moho y los hongos y mercurio) pueden modificar la sensibilidad de las emulsiones fotográficas. Las latas en las que se envasan las películas de cine proporcionan protección contra algunos gases, pero otros pueden penetrar lentamente a través del precinto de cinta autoadhesiva. Mantenga la película alejada de cualquiera de estos contaminantes, por ejemplo, armarios o cajones que contengan antipolillas, de otra forma, pueden provocar la desensibilización de los granos de haluros de plata o un velo químico.

Las películas de cámara expuestas y reveladas se pueden almacenar por un periodo de tiempo mayor que la película sin revelar o sin exponer.

Condiciones de almacenamiento de la película revelada

Efectos de la humedad sobre la película revelada

Una humedad inferior al 50% generalmente aumenta los problemas de electricidad estática y suciedad en la película revelada. Con una humedad muy baja, el albeado de la película puede convertirse en un problema. (Vea a continuación el texto sobre anillos de Newton).

Anillos de Newton y ferrotipia

Se llaman anillos de Newton a bandas concéntricas de luz coloreada que a veces aparecen en zonas donde dos superficies transparentes, como dos cristales o dos trozos de película (como ocurre en el positivado por contacto) no están completamente en contacto. Los anillos son producidos por interferencias y suceden cuando la separación entre las superficies es del mismo orden que la longitud de onda de la luz.

La ferrotipia describe una mancha o serie de manchas suaves y brillantes en la superficie de la emulsión. Se produce por la presencia de calor o humedad junto con presión. Las fuentes de ferrotipia pueden ser unas condiciones de secado inadecuadas en la máquina de revelar, el rollo de película se bobinó con una humedad excesiva (condiciones de alta humedad) o el rollo estuvo sometido a un fuerte calor antes o después del revelado.

Efectos de los contaminantes

Ciertos gases como formaldehído, sulfuro de hidrógeno, peróxido de hidrógeno, dióxido de azufre, amoníaco, gas de alumbrado, escape de motores y vapores de disolventes, bolas antipolillas, limpiadores, trementina, protectores contra el moho y los hongos y mercurio pueden perjudicar la película sin revelar y revelada. Mantenga alejada la película de esos contaminantes.


No almacene la película cerca de conducciones de calefacción, o en línea con la luz del sol que penetre por una ventana, sin importar que el local esté fresco o no.

Mantenga la temperatura lo más uniforme posible en toda la sala de almacenamiento mediante una circulación de aire adecuada de forma que las propiedades sensitométricas conserven la regularidad de rollo a rollo.

Manipule la película con cuidado por los bordes para evitar cambios localizados de sensibilidad de la película provocados por las huellas dactilares. Doblar y fruncir la película también introduce cambios locales de sensibilidad. Mantenga limpias las superficies sobre las que se desplaza la película para evitar abrasiones en el soporte o la emulsión de la película. Hay que reducir al mínimo el deterioro de la película. Los equipos cinematográficos pueden dañar la película. En orden de frecuencia, las fuentes potenciales de deterioro son los proyectores, equipos de montaje, equipos de limpieza, telecines, positivadoras y cámaras.

Precauciones generales al manipular la película

Hay que evitar dañar la película:

• Llevando a cabo un mantenimiento regular de los equipos.

• Limpiando frecuentemente todas las ventanillas de la película en cámaras y proyectores.

• Limpiando y verificando los rodillos guía y los rodillos dentados.

• Limpiando con frecuencia los chasis de película.

• Limpiando la película a menudo (ver a continuación).

• Encerando los bordes y lubrificando la película para reducir el desgaste grave.

Limpieza de la película

Es una buena idea utilizar rodillos de transferencia de partículas (PTR) en equipos que manipulan la película y para

limpiar polvo y partículas de la película revelada. Es mejor usar limpiadores ultrasónicos de película, que son más seguros

y eficientes que la limpieza a mano con líquidos o los PTRs.

Limpieza a mano

• Use un paño suave de tejido no abrasivo diseñado para este trabajo.

• Utilice únicamente un limpiador de película comercial recomendado si la limpieza “en seco” no elimina la suciedad.

• Nunca utilice tetracloruro de carbono, metanol o etanol, ya que plantean problemas de salud y seguridad.

Tratamiento de arañazos

Los arañazos son prácticamente imposibles de eliminar, pero se pueden minimizar:

• Volviendo a positivar con una positivadora de ventanilla liquida que oculta los arañazos del soporte y algunas rayas ligeras de la emulsión.

• Volviendo a lavar la película para reducir arañazos ligeros de la emulsión (Proceso RW-1).

• Lacando (o “puliendo”) los arañazos del soporte de la película.

Tiempo de almacenamiento prolongado—10 años o más

Los colorantes de la película son más propensos al cambio que las imágenes de plata cuando se mantienen durante periodos de tiempo prolongados. Sugerimos las siguientes directrices para conservar la película durante 10 años o más.

Lave adecuadamente la película para eliminar los productos químicos residuales como el hipo. Consulte la norma ANSI PH 4.8-1985 para ver los niveles y método de prueba del hipo residual.

Algunas películas de color para procesos distintos al ECN-2 y ECP-2E pueden necesitar una estabilización durante el revelado (por ejemplo, algunas películas reversibles que usan el proceso VNF-1). Cumpla siempre las especificaciones y fórmulas recomendadas para el proceso.

Toda la película deberá estar lo más limpia posible y deberá limpiarse de forma profesional. Si utiliza un limpiador líquido, facilite una ventilación adecuada. Cumpla los códigos municipales locales sobre el uso y eliminación de disolventes.

Mantenga la película alejada de una atmósfera que contenga vapores de productos químicos. Consulte el apartado anterior “Efectos de los contaminantes”.

No almacene película revelada por encima de la temperatura recomendada de 21 °C (70 °F) y humedad relativa de 20 a 50% para acetato o poliéster.

Enrolle las películas con la emulsión hacia el interior y almacénelas en horizontal en cajas sin precintar en las condiciones antes citadas. Se puede obtener una información adicional en las normas ISO 2803 o ANSI PH1 43-1985, “Práctica para el almacenamiento de película fotográfica de seguridad revelada”.


Ver información de este director de fotografía en el Link a continuación:


Kazuo Miyagawa

Kazuo Miyagawa

From Wikipedia, the free encyclopedia

Jump to: navigation, search

Kazuo Miyagawa (宮川 一夫, Miyagawa Kazuo?, February 25, 1908—August 7, 1999) is generally recognized as having been one of the finest Japanese cinematographers.[1]

Miyagawa is best known for his tracking shots, particularly those in Rashomon, one of his three collaborations with preeminent filmmaker Akira Kurosawa. He also worked on films by Kenji Mizoguchi, Yasujiro Ozu, and Kon Ichikawa to great effect.

[edit] Filmography





Curvas gamma EX-1


Curvas Gamma

David Jeronimo Sarmiento.

Links 3

Aca van unas correcciones de lo que hablamos hoy, y otras aclaraciones de temas que quedaron en el aire, respecto al dual-link toca hacer una investigacion  mas seria, ya encontrare algo…
Sorry por los errores, y si quedaron mas dudas me recuerdan para aclararlas lo antes posible!! 


Serial digital interface!!
Filtros IR

Lau Cami Cortes y Valiente

manual- f900

F900 Manual